Monumento en Atocha VI

El día de Todos los Santos.
El día después de la noche de Halloween.
El día después de hacerse pública la sentencia del juicio por los atentados del 11-M.

Siente meses y veinte días después de su inauguración, el Monumento a las Víctimas del 11-M soportó una situación hasta ahora insólita.

Hecho
Todo ocurrió el pasado Jueves 1 Noviembre.

Numerosos visitantes del hito contemplaron atónitos cómo la membrana en la que están impresos los mensajes dejados en recuerdo de la víctimas por los ciudadanos, muchos de ellos de manera anónima, amenazaba con caer sobre sus cabezas.
Cundió una serena calma.

Causa

La sala principal del conjunto tiene un acceso y una salida. Al estar presurizada, ambas puertas no pueden abrirse a la vez, para evitar que se escape la presión que mantiene inflada la membrana y que logra que sea sostenida por el aire.

Un fallo en el sistema de presurización-despresurización de las puertas interrumpió el efecto de vacío.

Motivo

Al parecer, el elevado número de visitantes provocó que uno de los cierres de las dobles puertas de acceso dejara de funcionar correctamente.

Efecto
La sala dejó de ser estanca.
Y la ausencia de presión motivó que la gran membrana quedara sin aire.
Y la gran membrana se vino abajo.

Alivio
Un anillo metálico colocado en la zona superior de la membrana, que lo sujeta al falso techo, evitó que cayera completamente.

Explicación

"Todas las noches la membrana se arruga, pero no es normal que pase por el día", dicen ciertas fuentes. "En cuanto se ponen en marcha los sistemas de presurización-despresurización la membrana vuelve a su lugar, pero si se apaga, cae en sólo 10 segundos". En todo caso, "se trata de un problema reversible".

Y añaden:

"Incluso es necesario que se desinfle. Por motivos de limpieza".

Solución
Al día siguiente un vigilante -hay empleados que se encargan de abrir y cerrar las puertas- mantenía la puerta cerrada manualmente. "Dicen que lo van a reparar enseguida", dijo.

Reparación
El Monumento recuperó su forma original por la noche.

Contricción

Según el Ayuntamiento, la responsabilidad es de RENFE.
Según RENFE, su cometido se limita a la limpieza y mantenimiento básico de la obra –azafatas, vigilancia, encendido y apagado de luces y seguridad- por lo que cualquier tipo de avería es responsabilidad de la empresa constructora.
Según FAM, estudio autor del diseño de la obra, el mantenimiento es responsabilidad del Ayuntamiento, su propietario.

El coste del proyecto ascendió a 5.400.000 de €, financiado por el Ayuntamiento de Madrid y el Ministerio de Fomento.

Información

El monumento puede ser visitado a diario de 8:00 a 20:00 horas.

Tanto el acceso como la salida son gratis.

Evolución monumental
I - II - III - IV - V

Urbanismo popular

Ante la probable proximidad de una prevista reforma de la Plaza de Colón de Madrid, que incluiría, además del traslado de la estatua del navegante de discutido origen, la eliminación de la cascada que envuelve al Centro Cultural de la Villa de Madrid, los ciudadanos opinan:

Contra la cascada

He sido testigo de cómo una persona que estuvo varios años trabajando de taquillero en el Centro Cultural de la Villa de Madrid perdía audición paulatinamente, hasta quedar casi sordo en el momento de su jubilación.

Desgraciadamente, su fallecimiento impide que pueda participar en el debate sobre la permanencia o no de ese salto de agua artificial. Por tanto, no estaría de más que quienes abogan por la continuidad del "estruendo de la cascada" pregunten su opinión al actual encargado de la venta de entradas al citado local (suponiendo que aún les pueda oír).

Juan Sardinero - Diciembre de 2005




Mantengan la fuente
Paseando por la plaza de Colón, en Madrid, escribía yo en 1985:

"Fuente estatuaria,
telar húmedo,
cortina de hilos incesantes,
pulidos, sonoros...

Fuente de hielo vivo,
brillante,
son de espuma al caer.

Severo el ruido,
tela húmeda que empapa mis sentidos,
cascada entre el remolino de lo civilizado".

Me uno a los que desean que no se retire esta fuente.

María Paloma García Miguel - Enero de 2006


Las espadas de la polémica continúan elevadas.

Monumento en Atocha V

Al mediodía, con suave brisa y bajo radiante cielo azul, ha sido inaugurado el Monumento a las Víctimas del 11-M, coincidiendo con el tercer aniversario de los hechos, en una ceremonia sin palabras.

Tras situar una gran corona de laurel a los pies del monumento, se han guardado tres minutos de silencio seguidos del sonido de un violonchelo que interpretó una pieza musical.

Según la Memoria redactada por los responsables de la obra, el diseño de la escultura nació "de la expresión y del sentimiento común de la sociedad" y del intento de transmitir la "inmaterialidad" de esos sentimientos y de "hacerlos eternos".

"Nace de las entrañas de la estación de tren, del lugar mismo del dolor, como en un grito de esperanza".

El proyecto tiene dos partes sin sentido una sin la otra: una cúpula exterior y una sala interior justo debajo de la anterior.

La cúpula, cilíndrica, irregular, es de vidrio macizo totalmente transparente e incoloro, y tiene inmersos 250 mensajes que los ciudadanos escribieron y depositaron en los lugares donde sucedieron los atentados.

La sala bajo rasante, denominada "Vacío Azul", presurizada y a prueba de ruidos, estará aislada del ruido exterior, de forma que el silencio y la luz sean sus protagonistas.

Desde allí se hará realidad el fenómeno de mirar hacia la cúpula y leer los mensajes en ella insertos.

Vistos desde abajo, "flotarán" alrededor de los visitantes para que "permanezcan allí para siempre de alguna manera".

"Una mirada desde dentro, desde un espacio que cree emociones, desde una sensación espacial".

"Un ambiente muy honesto, tranquilo, de reflexión, donde la gente va a estar como en una sala de absoluto silencio, contemplando la luz.
Básicamente la idea era trabajar con un lugar solemnemente".

El ascendiente remolino de mensajes escritos en aquellas luctuosas horas culmina con la siguiente sentencia.

"Hace falta mucha fantasía para soportar la realidad"

Preguntado por su parecer, un ciudadano contestó: "Creo que es increíble".

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Monumento en Atocha IV

La presentación oficial del Monumento a las Víctimas del 11-M, prevista para el Lunes 5-M, fue suspendida 5 minutos antes de su inicio.
Al parecer, por problemas protocolarios provocados por probables divergencias entre el Ministerio de Fomento y el Ayuntamiento de Madrid.

La Gerencia Municipal de Urbanismo, convocante, aseguró que todo sucedió por una discrepancia entre el Ayuntamiento y el Ministerio, al enviar éste a sus "técnicos" sin avisar.

El Ministerio afirmó que la divergencia fue entre la Gerencia y las empresas patrocinadoras de la obra, RENFE y ADIF - querían ir, más ni fueron avisadas ni invitadas- y negó, desmintiendo "rotundamente", divergencias con el Ayuntamiento, quien afirmó no tener nada que ver con la rueda de prensa, a excepción de la cesión de un salón para su celebración en la Concejalía de Urbanismo.

El Área de Gobierno de Urbanismo, Vivienda e Infraestructuras aseguró que ambos entes decidieron ir a última hora, por lo que finalmente "no dio tiempo" a organizarla.

El Estudio FAM, autor de la obra, preguntado por lo sucedido, remitió al Ministerio, quien remitió a RENFE y a ADIF, quienes indicaron junto al Ministerio que "no procedía" presentar el monumento puesto que el momento era "inadecuado" dada la proximidad inaugural.

El Monumento a las Víctimas del 11-M será inaugurado el próximo Domingo, tercer aniversario de los atentados, en un acto sin discursos protagonizado por la composición musical "El Canto de los Pájaros" de Pau Casals y las intervenciones del relator.

Por el momento, el monumento permanece cubierto por una lona, que será retirada a las 12:00 horas del día de su inauguración.

Evolución monumental
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Arkuitectura popular danesa

La tranquilidad ha vuelto a ser la tónica dominante en las calles de Copenhague tras dos jornadas de intensos enfrentamientos entre policías y jóvenes que protestaban contra el desalojo del emblemático club juvenil "Ungdomshuset".

El edificio que albergaba el club, un antiguo teatro, fue cedido por el Ayuntamiento en 1982 a grupos de jóvenes como centro de ocio y cultura. En 2000, quien lo cedió lo vendió. Para unos, a una secta cristiana. Para otros, a una iglesia independiente.

En Diciembre de 2006, tras un dilatado proceso en los tribunales, se decidió el desalojo de los jóvenes, que fue efectuado el pasado Jueves por fuerzas antiterroristas mediante una espectacular operación -helicóptero incluido- calificada por la jefa de la policía como "éxito rotundo".

Al atardecer, unas 1.000 personas iniciaron una manifestación pacífica contra el desalojo. Pero al caer la noche estalló la violencia al comenzar una batalla campal urbana en la que participaron centenares de policías y de jóvenes.

Según testigos sin identificar todo empezó cuando grupos de radicales -de los llamados "autónomos"- levantaron barricadas, que raudo tornaron en focos ígneos, al igual que varios automóviles, y atacaron a la policía con botellas, cocktáils "Molotov" y adoquines.

La policía, que había recibido refuerzos de localidades cercanas, usó en la lid porras, gases lacrimógenos, cañones de agua, vehículos blindados y helicópteros.

Los disturbios fueron intensos durante varias horas. A las 0:00 horas aumentó su disminución y al alba hubo calma.

Las autoridades de Copenhague pidieron refuerzos para la noche del Viernes, en la que se repitieron las escenas del día anterior: barricadas, cocktáils "Molotov", adoquines, gases lacrimógenos y porrazos a discreción.

Participantes en los disturbios

Mientras los responsables munícipes solicitaban a la calma que se hiciera presente, la policía, temiendo que la ayuda solicitada a jóvenes de otros países vecinos se hiciera efectiva, activó un operativo preventivo para evitar la llegada de comandos autónomos y alternativos desde el exterior.

Las protestas danesas han sido acompañadas por manifestaciones de adhesión en países de su entorno. En Hamburgo se levantaron barricadas y hubo enfrentamientos con la policía. En Noruega fueron arrojadas bolas de nieve y pintura contra la fachada de la embajada danesa.

Un portavoz policíaco declaró: "Los disturbios ya no tenían como trasfondo el centro juvenil. Sin olvidar todos los errores políticos, no existe justificación alguna para una ira destructiva descontrolada. Copenhague necesita diversidad y espacios libres para la consecuente realización de sueños, pero no anarquía".

El Sábado por la mañana, mientras se disipaba el humo y el gas lacrimógeno, la estatua de la Sirenita, símbolo de la ciudad, amaneció pintada de rosa. Se desconoce si se trata de un acto ajeno o no a la ola de incidentes.
Por la tarde varios miles de personas se manifestaron de forma pacífica tras los disturbios acaecidos los días anteriores.
Por la noche se eclipsaron los desórdenes y la Luna.

Copenhague es una de las ciudades europeas con mayor presencia de movimientos alternativos.

Amplios dispositivos policiales, paulatinamente reducidos, se mantienen vigilantes.

Una ventana indiscreta

El pasado Viernes 16 de Febrero fue subastada a través de Internet la ventana en la que, supuestamente, el marine Lee Harvey Oswald se apoyó para disparar y matar al Presidente Kennedy en la soleada mañana del Viernes 22 de Noviembre de 1963 en Dallas, Texas sur.

"No se pierda esta oportunidad para ser poseedor de un pedazo de historia", afirmaba la publicidad de la subasta.

El precio de salida de la puja se fijó en 100.000 dólares. Desde Holanda llegó la oferta más elevada, 2,2 millones de euros, y un anónimo, acaso errante, cibernauta holandés se hizo con "quizás la más famosa ventana que jamás se haya puesto a la venta en el mundo".

La descripción del objeto afirmaba que la ventana estaba instalada en el sexto piso del Texas School Book Depository de Dallas, de donde, supuestamente, salieron los disparos que pusieron fin a la vida del Presidente.

La ventana -el marco de madera con sus vidrios-, en su día situada en una esquina del sexto piso del edificio, fue ofrecida por Caruth Byrd, hijo del hombre que era dueño del edificio en el que se ubicaba el Depósito de Libros Escolares. Oswald trabajaba allí.

Harold Burd, padre de Caruth, ordenó a un trabajador "remover" la ventana varias semanas después de la muerte de Kennedy y de Oswald debido a los intentos de numerosos ciudadanos por obtener, no siempre de manera lícita, pedazos de la misma. Hasta su muerte la guardó en su hogar de Dallas.

Su hijo la heredó en 1986 y supo mantenerla con primor hasta que decidió prestarla al Museo del Sexto Piso, ubicado en el lugar desde el que, supuestamente, Oswald disparó hacia el exterior.

La ventana y su marco fueron exhibidos durante 12 años con gran éxito entre los masivos y asiduos visitantes del Museo, muchos de ellos arduos investigadores afanados en encontrar la verdad de los hechos.

Según Caruth, los funcionarios del Museo jamás dudaron de la autenticidad de la ventana, autenticidad puesta en duda por personas que alimentan teorías conspiratorias en el magnicidio de Dallas. Según tal alimentación el marco fue "removido" del edificio por error por un trabajador en estado confuso tras el crimen que hizo viuda a la mujer del, supuestamente, mujeriego presidente profesante de la fe católica.
Otra versión afirma que un empresario de Nashville la "removió" del edificio en 1970 cuando la propiedad le fue embargada por los bancos.

Quizá por ello Caruth incluía en la subasta un archivo con todos los documentos y contratos oficiales que, supuestamente, demuestran la autenticidad de la ventana y de su marco.

El Museo trató que Caruth donara su preciada pertenencia a la institución, pero, supuestamente, movido por píos impulsos, el hijo de Harold prefirió venderla al mejor postor y donar el dinero obtenido a obras de caridad, actitud loable.

Noticias como ésta no hacen sino confirmar la mitomanía existente -en 1999 se exhibieron los 50.000 objetos que forman parte de la colección privada del multimillonario Robert White relacionados con el magnicidio- en torno a las circunstancias que envuelven en turbia nebulosa los hechos acaecidos en la soleada mañana del Viernes 22 de Noviembre de 1963 en Dallas, Texas sur.

Veáse también

Coches usados
El piano de "Imagine"
Subastan mecedora de John F. Kennedy

Monumento en Atocha III

Según percepciona el equipo arquitectónico FAM es preludiable la inauguración del monumento a las víctimas mortales de los atentados terroristas del 11 de marzo de 2004 1.095 días después de aquellos luctuosos acontecimientos.

El desarrollo de la monumental erección no es visible. Bajo un inmenso toldo de color negro -que evoca a la Kaaba en La Meca- y a una temperatura constante de 25 grados centígrados, necesaria para moldear con meticulosidad las materias vítreas y acrílicas que darán forma a un gran hito cristalino que ha sido incrustado en un amplio orificio que conectará con un recinto subterráneo de 400 metros cuadrados y forma paralelepípeda, con cota sita a 4 metros de profundidad respecto a la rasante de la Glorieta del Emperador Carlos V, se trabaja sin cese.

Dicho hito, una vez erecto, será visible, con la luminosidad tornadiza que provoca la pertinaz rotación terrestre con respecto al Sol, desde todo el amplio contorno que ofrece el entorno debido a la potencia de la presencia que supondrán sus 11 metros de altura.

Con forma de lágrima, su base estará circundada por un murete circular de hormigón de 8 metros de diámetro y 70 centímetros de altura que soportará el peso de las 160 toneladas métricas del hito dicho.

Estará compuesto por 15.000 piezas compactas de vidrio en forma de oreja humana, de 7 centímetros de espesor, 30 de longitud y 20 de anchura, con un diseño cóncavo superior y convexo trasero, lo que provocará un cerramiento completo de las hiladas.

Cada elemento vítreo engarzará con el inmediatamente anterior y con el inmediatamente posterior gracias a la acción de adhesión de un gel acrílico que fragua recibiendo el golpe o impacto de los rayos UVA. La seca atmósfera del lugar y el rigor de su calor en el estío eran susceptibles de mermar su capacidad de pegada y transmutar en débil su acción de unión, lo que indujo al uso de tal gel.

El hito se concibe como un conjunto orgánico con dos ámbitos diferenciados interconectados entre sí mediante una continuidad cromática y simbólica: área albergadora de visitantes y oquedad de interior subterráneo.
Desde allí será posible la lectura de los nombres de las víctimas y los mensajes seleccionados entre los depositados en su día por la ciudadanía.

Los caracteres, de una sustancia adherente especial, decorarán el interior del hito que, a través de sus paredes vítreas, permitirá el paso a la luz solar para que ilumine también la base del recinto.

Las paredes del acceso y del área albergadora de visitantes serán revestidas de un panel de madera con una pátina azul cobalto de intensidad cromática cambiante motivada por la irradiación solar que envolverá al visitante desde el mismo momento en que cruce el umbral del monumento.

Evolución monumental
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Arkuitectura popular

Barcelona, capital "okupa"

El movimiento "okupa" en Barcelona, bien asentado en la ciudad desde principios de los años ochenta, se encuentra en forma y no frena su ímpetu.

Uno de sus lemas, "por cada desalojo, una nueva okupación", parece cumplirse al dedillo.

Causas

Se oye, se comenta, que la fértil Barcelona fabril del siglo XIX ha dejado más espacios disponibles susceptibles de ser "okupados" que otras grandes ciudades como, por ejemplo, Madrid.

Obras en la M-30 de Madrid

Hay quien dice que cree que "la transformación de la ciudad, concebida como un enorme escaparate, está en la base del auge okupa".

Los "squatters" critican la especulación urbanística, "violencia inmobiliaria" en su terminología.

Orígenes

Otros creen y dicen que el boom de los "squatters" en Barcelona se cimenta en unas raíces de signo histórico y político:

-"Aquí, los movimientos alternativos europeos han llegado antes y siempre han sido más potentes".

Un tal Martínez, que prefiere no revelar su nombre, ve en la tradición anarquista y libertaria un espejo para los jóvenes radicales de hoy:

-"En cierto modo son herederos de la revolución de la CNT de 1936 y en cierta manera de los ateneos obreros de principios del siglo XX".

Los distritos de Gràcia y Sants, de fuerte raigambre contracultural e izquierdista, son los feudos tradicionales del movimiento "okupa" en la Ciudad Condal.

Acción

El nivel de organización de los "okupas" de Barcelona es bastante alto. Disponen de dos órganos de actuación a escala general (la Asamblea y la Oficina) y han elaborado dos documentos de utilidad para el colectivo: un "manual del buen okupa", con consejos para que la okupación se efectúe con garantías jurídicas, y su Biblia particular, la "Carta de medidas contra la violencia inmobiliaria".

De todas formas, la mayoría de residentes de casas ocupadas de Barcelona no tienen la más mínima intención de transformar la sociedad. Más bien intentan pasar inadvertidos.

Monumento en Atocha II

La gran mayoría de las familias de las 191 víctimas mortales de los atentados del 11 de marzo de 2004 quieren ver grabados los nombres de los fallecidos y no los mensajes escritos por los madrileños en los muros de la estación de Atocha en fechas posteriores a los atentados.

De no resolverse pronto la cuestión de la inserción de inscripciones, el propósito oficial de contar con el monumento inaugurado el 11 de marzo de 2007 amenaza con verse pospuesto debido a la laboriosa factura que exigirá.


La compañía alemana Shoot fabrica las piezas de vidrio óptico que van a comenzar a ser montadas en fechas próximas y que compondrán el cuerpo del hito monumental, mientras la empresa, también germana, SBP, realiza los cálculos de ingeniería, mientras la española Fhecor calcula, a su vez, el apoyo del monumento.

Las letras de las inscripciones que se decidan serán de color blanco-plateado e irán serigrafiadas sobre una membrana a base de un compuesto químico orgánico denominado Etfe, es decir, etil-tetrafluoro-etileno.

Estas inscripciones forrarán materialmente el interior del monumento, iluminado según la evolución de la luz solar, y serán todas de tamaño igual y uniforme, para procurar al visitante una visión ascensional desde una sala a cuatro metros bajo la cota del suelo de la plaza, de unos 400 metros cuadrados de superficie, situada en el vértice septentrional de la estación.


El gran reto de este monumento es que va a ser el único del mundo hecho a base de piezas apiladas de vidrio óptico transparente. Cada una de ellas, de 20 por 30 por 7 centímetros, cuenta con un reborde superior circular convexo y otro inferior cóncavo que permiten su articulación por encastramiento a lo largo de un ángulo de casi 180 grados.
Con este diseño de las piezas que formarán el armazón monumental se consigue la amplitud de movimientos requerida para trazar el versátil perfil del monolito, cuya línea tendrá apariencia visual rugosa.


El desafío es también estructural, ya que del vidrio óptico se conoce su comportamiento frente a la complexión, pero se desconoce cómo reaccionará ante la flexión y la tracción, las otras dimensiones en las que se despliegan los empujes y resistencias de los materiales de construcción.
Este tipo de vidrio se empleaba en astrofísica y en la fabricación de probetas para laboratorios de precisión, pero raramente antes como material de edificación. El futuro monumento, de ensoñante luminosidad, pesa 150 toneladas, con 11 metros de altura por ocho de anchura.

Evolución monumental
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Monumento en Atocha

Nuevo monumento en Madrid

En los próximos meses será inaugurado junto a la estación ferroviaria madrileña de Atocha el monumento a las 192 víctimas mortales de los atentados terroristas del 11 de marzo de 2004.

Cconsistirá en un promontorio formado por 15.000 placas de un vidrio especial transparente, de perfil irregular como el de ciertas cristalizaciones de aristas asimétricas llamadas fractales.

El promontorio podría asemejarse a una lágrima de grandes dimensiones o a un manantial de agua cristalina que surgiera a borbotones para retornar luego donde nace.

Con base circular y perfil de apariencia rugosa, el monolito tendrá una transparencia estimada del 97 %. La luz solar, en su decurso, hará que el monumento adquiera por dentro y por fuera coloraciones y tonalidades diferentes a medida que el día avance.

La superficie del futuro monumento no será maciza, sino ahuecada.

Las placas serán transparentes e incoloras, del tamaño de un folio y con un espesor de unos diez centímetros cada una.

Cada loseta vítrea encastraá su perfil con el de las demás al modo de las piezas de un puzzle.
Para su completo encaje se hace necesaria la impregnación de sus junturas con un pegamento acrílico, muy sensible a la luz en la primera hora de su aplicación. Es por ello por lo que el gran andamiaje con forma de casamata techada guarecerá el material vítreo en los primeros momentos de adhesión.

Próximamente comenzará la instalación de las placas, puesto que acaba de culminar la construcción, sobre el firme de la plaza, de un murete circular de hormigón de ocho metros de diámetro por 70 centímetros de altura; a modo de basamento. Este cerco soportará el hito, de un peso de 160 toneladas.

El murete circular conecta el interior del monumento con una sala subterránea, de unos 400 metros cuadrados de superficie, cuya cota se sitúa a cuatro metros de profundidad respecto de la rasante de la plaza.

Desde esta sala subterránea, la mirada del visitante habrá de remontarse hasta los 15 metros de altura, donde se hallará la bóveda monumental.

A partir de esa cúpula, y de manera descendente, comenzarán a leerse en letras plateadas algunas de las más expresivas frases dedicadas por los madrileños a las víctimas de los trenes en las fechas posteriores a los atentados. Las frases quedarán fijadas al vidrio por succión.

El monumento irá circundado por una plataforma inclinada, con elementos metálicos en su extremo.

El monolito contará con un sistema de autolimpieza y otro externo, colector de las aguas de lluvia.

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Bucles dorados en El Escorial

El pasado martes 3 de Julio, los reyes de España inauguraron el nuevo auditorio de El Escorial.

Desde las páginas del diario EL PAÍS, Roger Salas, con información de Rosana Torres, dio buena cuenta de la noticia.

Debido al interés que ha suscitado dicha reseña, ESTUFACTO quiere destacar algunos párrafos de la misma:


Señala Roger Sala

"La discreta apariencia de la nueva construcción hizo vasos comunicantes con el tono de la gala, circunstancias aparte, aún entendiendo que siempre la apertura de un teatro es una verdadera fiesta, tanto para el mundo de la cultura como para toda la ciudadanía"."

destaca

"Los Reyes presidieron esta inauguración, y estuvieron acompañados en todo momento por Esperanza Aguirre, presidenta de la Comunidad de Madrid. La reina Sofía fue certificada por unanimidad como la señora más elegante de la noche, con su traje lavanda plisé, y algún que otro comentario descarnado despertó el refulgente verde retoño de la presidenta regional".

y describe

"...lo que debió ser cocktáil y fuegos artificiales, se convirtió en silenciosa tertulia en las terrazas superiores del teatro, que son la base logística y justificación volumétrica de esta arquitectura..."

Continua el Sr. Salas:

"La orquesta iba de rigurosa etiqueta y Riccardo Muti también, en estricta sastrería milanesa, siempre con ese toque "ancien regine" que le caracteriza, aunque ahora lleva el pelo más corto que cuando era el rey omnipotente del coliseo milanés".

para ilustrar, acto seguido, que

"La estructura escenográfica llamada comúnmente "concha de conciertos", resultaba un poco desconcertante, pues arrancaba con un fondale cuadriculado en cristal azul retroiluminado, y este mismo elemento geométrico pasaba al techo del escenario y abarcaba al de la platea. Su color probablemente evocaba el azul del diáfano cielo de la zona, el que enmarca al monasterio y que pintó Maella. Pero su efecto en el interior de una gran sala sinfónica merece reflexión".

Recalca Salas:

"El detalle menos convincente de la decoración fue la proyección en el bambalinón frontal de una diapositiva con las siete estrellas de la Comunidad de Madrid y, entrando en detalles, el color del podio del director".

y que

"El teatro no puede decirse que estuviera en lleno total, aunque sí hubo público suficiente que justificaba la importancia de la fecha. Entre los asistentes estaban (...) [cita el Sr. Salas varias personalidades, destacando que una de ellas] (como siempre, de Miyake) (...) Otro tipo de color aportó un fraile de hábito con capucha, y una larga fila de alzacuellos y severa expresión".

para detallar más adelante

"Un detalle que no pasó inadvertido ni para el director ni para el público, fue que el ramo de flores entregado al concertino era del mismo tamaño que el de Muti, que miró el ornamento, se puso serio pero luego, al oír los bravos, volvió a sonreír; algo que nunca habría pasado ni pasará en ningún teatro italiano".

¡Resucitad a los adoquines!

¡Resucitad a los adoquines! clamaban las multitudes enfervorecidas de medio mundo ante el atónito otro medio. La revolución pro-lítica había comenzado.

Las masas coreaban gritos de apoyo y de solidaridad hacia las piedras en general y los adoquines en particular, elegidos éstos como símbolo de la protesta que poco a poco había ido germinando en las almas de las gentes ante el desprecio y mal trato que sufría la piedra por parte de personas desalmadas y de poco corazón, poco proclives a aceptar el más mínimo respeto, consideración y amor por el reino lítico.

Existían los derechos humanos y había sociedades protectoras de animales y plantas, pero las piedras carecía de la más mínima y elemental protección. Nadie proyectaba proyectos protectores para piedras. El abandono y desamparo en que se encontraban era desolador.

Por esta misma razón fue elegido el adoquín como símbolo de la revolución lítica. La mayoría de los elementos de su especie había sido enterrados vivos bajo ardientes capas de alquitrán, relegándolos a un olvido casi total y a un ostracismo de la mayor crueldad, negándoles cualquier oportunidad de desarrollo, tanto físico como mental.

Semejante opresión oprimió muchos corazones e intelectos. Filósofos, pensadores, artistas y gentes sensibles pronto iniciaron tareas de investigación sobre semejante atropello (litocidio lo llamaron algunos) y publicaron proclamas en defensa de la dignidad del adoquín, las cuales prendieron prontamente piras de indignación popular que condujeron al estallido revolucionario.

Las lapidaciones comenzaron a sucederse (éste fue el sistema elegido para eliminar a los enemigos de la revolución) de forma incesante, y en poco tiempo, alcanzó el triunfo la libertad pétrea.

La Humanidad seguía su curso de mano de las piedras.

COLISIÓN

Empire State, 1945.-

A las 9.49 a.m. del 28 de julio de 1945 un bombardero de 10 toneladas de la Fuerza Armada norteamericana impactó en el piso número 79 del Empire State. Once personas murieron. Sólo averió algunos ambientes.